Архитектор, эксперт по культуре юга Украины, член ICOMOS Сергей Дяченко – о понятии аутентичности
В хартии ICOMOS (Организация при ЮНЕСКО, занимающаяся памятниками мирового наследия) аутентичность объекта классифицируется по пяти пунктам: аутентичность форм, материалов, техники, функций, а также места и контекста. Совокупностью этих признаков обладает большинство памятников мирового значения списка ЮНЕСКО.
Как будто все понятно: берем памятник, расчищаем его до первоначального состояния и показываем туристам, а если памятник плохо сохранился и нет информации о том, каким он был, то мы не додумываем, каким он мог быть и уж, тем более, не сносим его, чтобы построить копию. Человек, прикасаясь к выветренным глыбам пирамид Гизы, ощущает тысячелетия, которые им довелось пережить, чтобы предстать перед нами.
Однако, все просто лишь на первый взгляд. Есть множество проблем, вызывающих ожесточенные споры.
Пирамиды, древнегреческие храмы и скульптура дошли до нас не в таком виде, в каком их видели современники. К примеру, античная скульптура была раскрашена. А архитектура, помимо раскрасок и мозаики, была дополнена деталями из дерева и других недолговечных материалов, которые просто не могли бы сохраниться за тысячелетия. Кроме того, перестройки и ремонты архитектурного памятника в течение его жизни – неизбежная и неотъемлемая часть его существования. И вот тут возникает проблема для реставраторов! Надо ли восстанавливать памятник, если информации о его первоначальном виде не сохранилось? Если надо, то какой именно период принимать во внимание? Отсюда и споры по поводу Десятинной церкви и т.п.
Недавно в списки ЮНЕСКО были внесены восемь деревянных церквей Западной Украины. Но у деревянной архитектуры своя особенность: раз в 50–100 лет все деревянные детали обновляются. Фактически сложилась традиция регулярной замены памятника его копией. И это касается не только Украины, а практически всех деревянных памятников зодчества в мире, вплоть до Китая и Японии. Как здесь говорить об аутентичности?
Возвращаясь к памятникам архитектуры Одессы, ни один из которых в списках ЮНЕСКО не значится, мы сталкиваемся с не меньшими проблемами. Казалось бы, Одессе всего-то чуть более 200 лет, большая часть памятников имеет возраст около века, а о сохранении аутентичности говорить не приходится.
В нашем случае нам ужно говорить не столько об аутентичности, сколько об информации, которую мы хотим донести будущим поколениям с помощью ее носителя – объекта культурного наследия.
Любой памятник архитектуры обладает комплекс ценностных значений или одним из них: место, исторические события, объемно пространственное решение, увязка в ансамбле застройки улицы, отдельно взятые элементы, к которым можно применять термин аутентичность и др. И если хоть что-нибудь из этого ещё остаётся (даже если под новым объектом сохранился оригинальный старый фундамент), то объект вполне может быть признан памятником и значиться в списках культурного наследия под защитой государства.
Если памятник был значимый, а сохранился лишь фундамент (например, после пожара), то и фундамент есть смысл охранять, как памятник, поскольку есть, пусть даже только в теории, возможность его воссоздания при наличии достаточной информации о первоначальном облике.
Во многих случаях, если говорить о памятниках Одессы, особенную ценность в качестве информации об эпохе, стиле, архитектурном замысле несут лишь фасады зданий со стороны улиц, и в большинстве случаев нет необходимости сожалеть о потере аутентичности их внутренней планировки и уже тем более, это не повод снятия памятника с учета.
В Украине, где ситуация с охраной памятников катастрофическая, в первую очередь приходится говорить не столько о способах физического сохранения объекта (средств на это все равно не хватит), сколько о способах фиксации и сохранения всеобъемлющей информации о нем. Имеется в виду информация, которой было бы достаточно для полного воспроизведения объекта культурного наследия (в том числе номенклатуры строительных материалов, технология и история его строительства и перестроек). Наши памятникоохранные службы должны собирать такого рода информацию, вести фотофиксацию любых изменений, ведь на самом деле в наших реестрах числится не так уж и много объектов, и реестры эти редеют с каждым годом.
Цитата в тему. В современном мире, который знает трагедию Алеппо и судьбу Пальмиры, восстановление Варшавы и тщательную реконструкцию ее памятников культуры после Второй мировой войны, особенно ценен положительный опыт возрождения там, где в результате военных действий люди практически потеряли свои города. Уничтожение не означает конец его существования, оно может быть началом нового восстановительного строительства. (Из выступления Вице-премьера Республики Польша Петра Глинского на 41-й сессии ЮНЕСКО)
